之前,只能在各大热播剧中做绿叶的老戏骨们,今年集体支棱起来了!
“一鱼多吃就是把不同形式的文化产品相互打通,同一个IP可以一鱼多吃。”亚宁表示,爱奇艺拥有剧集、综艺、电影、动漫四大类内容,坚持“一鱼多吃”的商业模式,这是爱奇艺在内容创作生产方面的重要策略。
有人因为困于深渊选择伤害别人,有人身怀伤口却成为荆棘丛里盛放的玫瑰。
虽然不像上述影企已经相继上市,恒业影业的库存片单依然非同一般。
“用声音传递色彩,用聆听感知艺术,欢迎来到‘光明影院’,今天为大家带来的电影是《流浪地球》……”
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。